Спектакль город женитьба гоголь отзывы
Afina 22 октября г. К искусству, по-моему, это имеет очень отдаленное отношение. Если хотите получить удовольствие от спектакля, то сразу по окончании первой части отправляй тесь домой, ибо вторая явно не Гоголь, а такой неприкрытой агитки я давно не видел. Знатоки в деталях узнавали тип юмора самого Золотовицкого - в каких-то шутках, в том, что персонажи ни с того ни с сего начинали петь хором.
О том, что Юрий Бутусов репетирует «Ревизора» Гоголя в «Сатириконе», стало известно ещё в марте года. В начале этого сезона на сборе труппы анонсировали премьеру. К творчеству Гоголя Бутусов уже обращался в году, когда поставил спектакль «Город.
Гоголь» в петербургском Театре им. Размер шрифта: А А А. Изображения: Показать Скрыть. Цветовая схема: А А А. Райкин и Трибунцев сыграют в новом спектакле Бутусова. В этом будущем спектакле нет протеста, есть только невообразимое удивление перед человеческой природой, есть только тоска о времени, которое уходит, хотим мы этого или нет… Хотелось бы, чтобы это была история о том, что искусство способно лечить реальность, лечить жизнь, лечить людей… Такие простые вопросы… но спектакль пока только рождается, и каким он будет — чёрт его знает… P.
Жанр: Сочинение на темы пьесы Н. Купить билет. Александр Сиваев. Алёна Разживина. Антон Кузнецов. Артём Осипов.
Даниил Пугаёв. Денис Суханов Заслуженный артист России. А счастье так возможно. Так близко Сцена из спектакля «Женитьба» в МХТ им.
Фото Екатерины Цветковой Алла Шендерова. Алена Карась. Театр времен телешоу. В МХТ им. Чехова поставили "Женитьбу" РГ, Ольга Галахова. Премьера гоголевской комедии в МХТ имени А. Чехова НГ, Марина Давыдова. Женитьба нашего городка Известия, Дина Годер.
В эстрадном духе. В Художественном театре сыграли «Женитьбу» Время новостей, М арина Райкина. Стоянов женит, нагреет, облапошит МК, Ксения Ларина. Сват из «Городка». Юрий Стоянов на мхатовской сцене в роли Кочкарева переиграл всех Новые известия, Вслед отмечавшемуся в м юбилею Гоголя оба театра, руководимые Олегом Табаковым, выпустили по "Женитьбе".
По статистике "Женитьба" — одна из самых востребованных в русском театре пьес, так что удивляться вроде бы нечему. Однако вопрос "зачем?
Ну, допустим, на маленькой сцене "Табакерки" решили в очередной раз продемонстрировать обаяние русской актерской игры, которая может обойтись без пышных декораций, костюмов и всяких там режиссерских изысков. На большой мхатовской сцене все куда пышнее и богаче, но актерских откровений тут еще меньше. При всех внешних отличиях оба спектакля объединяет отсутствие предмета художественного высказывания — и тут, и там "Женитьба" поставлена ни о чем, просто ради увеселения публики.
Вероятно, поэтому Игорь Золотовицкий и пригласил на роль Кочкарева одного из авторов и исполнителей телепрограммы "Городок" Юрия Стоянова.
А остальные роли отдал мхатовским звездам, имена которых гарантируют публике приятный вечер. Декорации Валерия Фирсова сделаны по принципу детской книжки-раскладушки с объемными картинками: стоит перевернуть "страницу", и холостяцкий кабинет Подколесина превратится в кружевную гостиную в доме Агафьи Тихоновны. Этот уютный комнатный мирок художник вписывает в большой холодный город: боковые кулисы и задник изображают величественные петербургские виды — Нева, доходные дома, арка, ведущая к Дворцовой.
Впрочем, вся эта декорационная роскошь кажется немного лишней — Гоголь в бытовой, местами эстрадной интерпретации господина Золотовицкого больше напоминает певца Замоскворечья Островского. Похожий на огромного целлулоидного пупса Подколесин Станислав Дужников хотя и носит штаны на лямках, скорее груб, чем инфантилен.
В его снах царит пухлая малютка Агафья Ирина Пегова , а наяву герой усаживается на нелепый деревянный тренажер, заставляющий его проделывать весьма двусмысленные телодвижения.
Двусмысленность усугубляет явление моложавой, нарядной свахи Марианна Шульц , больше напоминающей парижскую кокотку. После нее в комнату врывается Кочкарев, прижимающий к себе клочок бумаги и на ходу зачитывающий пушкинское "Товарищ, верь Текст Гоголя большинство зрителей слышит впервые. Мой сосед чуть не покатился со стула от фразы "скоро совсем не будешь годиться для супружеского дела". А когда Юрий Стоянов стал добавлять к своим репликам пословицы и прибаутки вроде "Не размахивай руками, а то схлопочешь каблуками", а потом заставил слугу Степана Денис Бобышев сесть к Подколесину на колени, чтобы тот полнее представил будущую женатую жизнь, в зале поднялась целая буря восторга.
Справедливости ради стоит сказать, что играют мхатовцы старательно и честно, но хороший актер всегда старается вписаться в ансамбль, взять общий тон. Пытаясь подхватить тон, заданный господином Стояновым, актеры начинают кричать и выпучивать глаза — не обходится без этого даже отличная артистка Ольга Барнет в роли невестиной тетки Арины Пантелеймоновны и прежде чуждая наигрышу Ирина Пегова.
Почти всем персонажам приходится петь какие-то диковатые куплеты, а толстый Яичница Юрий Беляев еще и играет на чем-то вроде мандолины. Надо сказать, большинство исполнителей выходят из этих испытаний с достоинством: Борис Плотников в роли тощего, неприкаянного и жалкого Жевакина умудряется внести в происходящее ноту трагизма.
А Ирина Пегова, произнося знаменитый монолог Агафьи Тихоновны, прощающейся с девичеством, умудряется добиться такого напряжения в зале, что веришь: шутки кончились и теперь-то начнется настоящий спектакль. Но нет: на сцену, вращая глазами, выскакивает Кочкарев. Дрессированный Подколесин рычит, но покорно прыгает через тросточку — публика ликует, представление продолжается. В общем-то правы оба. Потрясающие фортели иной раз выделывает театральная фортуна. Чехова - с разницей лишь в две недели сыграли одну и ту же пьесу.
Отчего фаворитом афиши стала гоголевская "Женитьба", понять можно: пьеса превосходная, - но для удвоенной эксплуатации нужны резоны покруче. Ведь не может же участие в нем телезвезды Юрия Стоянова быть серьезным резоном? Но опыт МХТ им. Чехова говорит другое: может, еще как!
Публика "Женитьбы" не то чтобы дурна, она просто только что отлипла от телеящика и с невероятным энтузиазмом покоряет новые для себя театральные высоты. А в них - бог из телемашины, "Наш городок" собственной персоной - Юрий Стоянов бегает, припадает к дамским корсетам, властно берет в оборот. От внезапной перемены участи сам "бог" ликует не меньше, чем его публика. Припадая к животику еще более грузного Подколесина Станислав Дужников , он временами дает понять, что их связывает больше, чем крепкая мужская дружба.
Впрочем, истинные мотивы его стараний так и не прояснятся. Вальяжный и бойкий одновременно Юрий Стоянов просто царствует на сцене МХТ, в котором поистине наступила эпоха телезвезд. Взрываясь аплодисментами на каждое его "коленце", эта особая мхатовская публика уже предвкушает появление на прославленной сцене Максима Галкина, а может быть, и самого Ивана Урганта.
Одновременно с воцарением телезвезд пришло и "новое" понимание сценографии: вместе с художником Валерием Фирсовым Игорь Золотовицкий вернул отечественным подмосткам систему писаных кулис, введенную еще в XVIII веке Гонзаго.
Красивые виды Петербурга шествуют торжественным маршем прямо к центральному полотну с Владимирским собором. И - о диво! Игра актеров тоже точно перенесена из тех давних времен. Причем предпочтение здесь явно отдано не московскому "театру переживания", а императорскому "театру представления". На сцене что ни актер - то Каратыгин, о монументальных фигурах Кочкарева и Подколесина я уже говорила.
Им под стать дамы: Ирина Пегова, поражая своим величественным фасадом и богатым грудным голосом, играет Агафью Тихоновну; еще более величественная Ольга Барнет с голосом иерихонской трубы - ее тетушку. За ними идут фигуры помельче, впрочем, сохраняя величественный императорский стиль. Яичница в исполнении Сергея Беляева почти достигает масштабов великого комика Давыдова - фигурой, разумеется.
Самому именитому и субтильному из "женихов" - Жевакину в исполнении Бориса Плотникова - удается впрочем, тоже по старой "императорской" традиции извлечь слезу сострадания из слезных желез простодушной телевизионной публики. О дальнейших "чувствах" говорить трудно. Еще менее - о мыслях. Если когда-то Анатолий Эфрос пытался "ошинелить" "Женитьбу", превратив ее из комедии в драму безнадежности, то Игорь Золотовицкий, напротив, лишает ее всяких признаков драмы, превращая в "имперский" фарс времен "Нашего городка".
У «Женитьбы» Гоголя — своя судьба: кажется, нет такого студенческого курса, который бы не играл эту комедию в процессе обучения. Разом две «Женитьбы», поставленные в театрах-спутниках — в МХТ им.
Когда речь идет об учебном процессе, то весьма объясним столь частый выбор «Женитьбы»: есть роли, чтобы показать курс. Однако когда формируется афиша театра, то помимо занятости труппы должны, вероятно, присутствовать и иные мотивации. При ближайшем рассмотрении и аргумент «занятость труппы» можно поставить под сомнение, поскольку на главную роль Кочкарева приглашен питерский актер Юрий Стоянов, на роль моряка Жевакина — артист Театра им.
Станиславского Виталий Хаев. Подколесина играет Станислав Дружников, приглашенный в труппу в прошлом сезоне. Да, Анатолий Белый, Дмитрий Дюжев, Михаил Пореченков, Дмитрий Назаров, Константин Хабенский не могут пожаловаться на отсутствие ролей в репертуаре — они сверхзаняты, но есть не избалованные ролями Алексей Агапов, Дмитрий Брусникин, которые бы не хуже справились и с главными ролями, не говоря о работах второго плана.
Когда на главную роль приглашается актер со стороны, то смеем предположить, именно он позарез необходим режиссеру. Он застрельщик эстрадного шоу, богато обставленного. Пока — всё. В спектакле Подколесин и Кочкарев — клоунская пара, цирковые на ковре.
Кочкарев в буквальном смысле при помощи своей трости дрессирует в одной из сцен грузного, отяжелевшего Подколесина. Грубо эту трость сует между ног своей жертве, вызывая столь же грубый смех части зрительного зала. То, что хорошо для цирка, не всегда уместно для театра. Да и сама эта режиссерская мысль исчерпывается быстрее, чем идет спектакль. В эстрадном шоу у каждого — свой номер. Яичница с накладным животом достает даже музыкальный инструмент, чтобы исполнить арию влюбленного гостя.
Преувеличение, столь свойственное комедии, в спектакле МХТ также берется в прием. Экзекутор Яичница Сергея Беляева не просто толст, а гомерически толст.
Свою фигуру он не может втиснуть в дверные проемы того самого каменного дома, построенного то ли в один, то ли в два кирпича. Но и в цирке, и в театре такой находке можно посмеяться один раз, но не два и не три. Анучкина способному Валерию Трошину и вовсе нечего играть, кроме как держаться за букетик, поскольку отставному пехотному офицеру важно, чтобы невеста была не просто с обхождением, а еще и с французским.
Жевакин Виталия Хаева утомительно держит два состояния — глухоты и хромоты, но почему-то все прекрасно слышит, когда решает подслушать аттестацию о нем невесте Кочкаревым. Пожалуй, только Подколесин Станислава Дужникова находит что-то человеческое в своем характере: он боится жить, в нем есть робость и целомудрие.
Актер позволяет себе выказать толику сочувствия к своему персонажу, но только самую малость. Играется невеста вообще, а не та, что живет именно в этом кукольном домике с обилием занавесок, с окнами с видом на Невский проспект, с этими женихами, которых она впервые видит и боится. Играется страх вообще, а не страх, рожденный в данную секунду, от этой встречи, этих людей. Ольга Барнет в роли тетки Арины Пантелеймоновны как раз отыгрывает ситуацию: эти женихи для нее инопланетяне. Она — из купеческого мира, плотно стоящего на земле.
Будучи сама дикой, она тем не менее смотрит пусть не на лучших представителей дворянства, как на зверинец. В тюбетейке, с худенькими косичками ее тетка является колоритным персонажем, куда более колоритным, чем Фекла Ивановна Евгении Добровольской.
При внешне тщательном и подробном разборе ролей в спектакле нет главного. Нет ответа на вопрос: почему ставится сегодня «Женитьба». Впрочем, одно ясно: пьеса — смешная, отчего бы не повеселить публику. Лирический же голос Гоголя заглушен репризами. Чехова сыграли премьеру "Женитьбы" в постановке не замеченного прежде в серьезных режиссерских поползновениях хорошего характерного артиста Игоря Золотовицкого.
Трудно подсчитать, сколько раз за последнее время эта комедия Гоголя была воплощена на московских подмостках, и еще труднее понять, зачем к ней обратились еще раз. Вот как начнет худрук известного московского театра на досуге подумывать, так видит, что наконец точно надо ставить "Женитьбу". То есть можно, конечно, и "Ревизора", и "Бесприданницу", и "Короля Лира", на худой конец, но "Женитьбу" надо непременно. Ибо если не вдаваться в подробности и не вникать в суть, то пьеса эта с виду очень похожа на антрепризную комедию, а при этом все же классика, так что перед людьми за репертуар не стыдно.
Олег Павлович Табаков, руководящий сразу двумя театрами - крупным МХТ и поменьше "Табакерка" , - решил, что двум театрам нужны, соответственно, две "Женитьбы".
Одну поставил в подвале на Чаплыгина артист Олег Тополянский, другую на просторной сцене в Камергерском артист Игорь Золотовицкий. Найти сколько-нибудь существенные отличия крупнокалиберной мхатовской "Женитьбы" от недавней "Женитьбы" Марка Захарова "Ленком" , или более давней Сергея Арцибашева Театр Маяковского , или от прочих менее громких "Женитьб" новорусской театральной Москвы мне лично не удалось.
Если смотреть их одну за другой, то неизбежно возникнет ощущение, что артисты наших театров участвуют в заочном соревновании: "Кто смешнее скорчит рожу". Лидером соцсоревнования становится все же Художественный театр, ибо на роль Кочкарева сюда позвали корифея "Городка" Юрия Стоянова.
Мэтр телевизионной эстрады Стоянов и работающие у него на подхвате штатные артисты МХТ играют у Золотовицкого так, как и можно, и нужно играть в "Городке", но не следует играть в драмтеатре, даже если играешь в нем очень забористую комедию.
Разница тут кажется трудноуловимой, но все же она есть. В эстрадных скетчах все подчинено репризному принципу, и целостность характера легко приносится в жертву удачной "шутке юмора". На сцене драмтеатра должна все же главенствовать целостность характера, а любая шутка должна логически из этого характера вытекать.
Но не вытекает Кочкарев Стоянова выбегает на сцену и вдруг принимается читать в зал: "Товарищ, верь, взойдет она Наверное, политически озабоченный. Через пять минут становится ясно, что это не значит решительно ничего. Подколесин Станислав Дужников незадолго до прихода Кочкарева качается на своеобычном тренажере, который вряд ли может накачать мышцы, но безусловно может укрепить на некоторое время детородный орган.
Ого, думаешь, наверное, сексуально озабоченный. Увы, о Подколесине не скажешь даже этого. О нем - даром что главный герой - вообще ничего определенного не скажешь.
