Романский стиль архитектуры, Романский стиль. Европейское средневековье
Средневековый город, а вернее, его центр, пересекался двумя осями-магистралями. Приоритетом романского стиля является все громадное и массивное. Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи чётко обособленную от остальных. Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастырские комплексы, представлявшие собой целые поселки и города-крепости. Перикопа Генриха II.
Что вполне понятно, так как основной тип романских построек — храмы-крепости, замки-крепости, монастыри. Почитайте Умберто Эко , превосходную книгу «Имя Розы» - художественным языком храмина-библиотека-цитадель описана так, что перед глазами видишь ее облик.
Фильм с Шоном Коннери вполне отражает эту атмосферу. Крепостной характер отразился на внешнем виде: стены всегда массивны, здания очень основательны. Окна узкие - не забываем про оборонную функцию! Романика любит полуциркульные арки и своды.
В готике, напомню, арки стрельчатые. Если в римской архитектуре потолки базилики часто состояли из кессон кассет , и были плоскими, то в романской мы видим уже своды, не закрытые перекрытиями.
Такие своды — очень тяжелые, и для их поддержки нужны мощные стены и колонны. Так форма следует за функцией, или функция за формой: своды требуют мощных стен, а мощные стены нужны для большей защиты. При лаконичности плана и структуры именно романская скульптура стала прообразом готической.
Но о скульптуре вам расскажут другие источники :. Теперь Кью работает в режиме чтения Мы сохранили весь контент, но добавить что-то новое уже нельзя.
В чем особенности романского стиля архитектуры? Как его можно можно описать? Архитектура Храмы. Неотесанные воины феодальной Европы, рыцари-крестоносцы в пернатых шлемах, захватившие в г. Константинополь при осаде которого сгорело больше домов, чем имелось тогда в трех крупнейших городах французского королевства , осквернили насилием и грабежом горделивую Византию как известно, не признававшую папской власти.
То были в глазах ее поверженных сынов не благородные паладины с именем возлюбленной дамы на щите и на устах, а разнузданные и беспощадные дикари, не только давившие живого и мертвого, но и громившие великое наследие Эллады и Рима. Романский стиль подчас наделяли такими эпитетами, как «простонародный» и даже «мужицкий».
Конечно, в Сравнении с арабской архитектурой, столь же ярко затейливой и тонко продуманной, как и «Сказки тысячи и одной ночи», или же с утонченным, гениально изысканным в своей одухотворенности и роскоши искусством Византии, романский художественный стиль может показаться несколько примитивным, упрощенно-лапидарным.
И все же именно этим стилем средневековая Европа впервые сказала подлинно свое слово в искусстве. Слово веское и неповторимо своеобразное по своей выразительной силе. Перед лицом арабского мира и уже близкой к закату Византии Европа утверждала свою историческую самобытность и в то же время органическую преемственность художественного наследия античности. Как мы увидим, такая преемственность несомненна, хотя изобразительное начало и приняло в романском искусстве особую форму, во многом рожденную только воображением и, значит, весьма отличную от реальности, как ее понимал Витрувий и даже в своих мечтах какой-нибудь мастер каролингской эпохи.
Юная Европа только еще приобщалась к изысканной утонченности современных ей более древних художественных культур. Бедность и суровый быт были уделом даже малоземельного дворянства, так что, как и в империи Карла, лишь носители высшей светской или церковной власти жили действительно в роскоши.
Монастырские церкви цистерцианского ордена , такие как в аббатствах Фонтене — , Понтиньи основано в , Сенанк основано в , лишены скульптурного и живописного декора, имеют квадратные апсиды без обхода, продольные цилиндрические своды в центральном нефе и четверть-цилиндрические в боковых. В Италии архитектурные школы более автономны.
В Ломбардии и Эмилии-Романье преобладали трёхапсидные базилики с нартексом, криптами под повышенной восточной частью ломбардский высокий хор , «связанной системой», крестовыми сводами на рёбрах , восьмидольными куполами на тромпах над средокрестием , эмпорами и отдельно стоящими кампанилами, как в церквях Сант-Амброджо в Милане 11—12 вв. В Венеции по образцу константинопольской церкви Святых апостолов возведён собор Святого Марка — В Риме и Лации перестраивались или обновлялись раннехристианские постройки, по их образцам сооружались новые церкви; использовался декор в виде косматских мозаик.
В Тоскане также заметны византийские и раннехристианские влияния: возводились трёхапсидные базилики с плоским перекрытием, куполом над средокрестием и наружным декором в виде многоярусных аркад и мраморных инкрустаций: соборный комплекс в Пизе — начало 13 в.
Церковь Сан-Микеле-ин-Форо, Лукка. Отдельное явление в рамках тосканского романского стиля — инкрустационный стиль. После нормандского завоевания Англии г.
Романская архитектура в немецких землях во многом продолжала традиции «Каролингского возрождения» и «Оттоновского возрождения» , но также была связана с архитектурной практикой Северной Италии.
В Саксонии воспроизводились оттоновские постройки с двусторонней ориентацией, чередованием опор, плоскими стропильными перекрытиями, вестверком : церкви Святого Годехарда в Хильдесхайме — , Святых Диониса и Серватия в Кведлинбурге — В Швабии господствовал «тип Хирсау», близкий монастырской архитектуре оттоновской империи: трёхапсидные базилики без крипт со стропильными перекрытиями, на колоннах с характерными блокообразными капителями , с галереей над западной частью церкви аббатств в Альпирсбахе, земля Баден-Вюртемберг, —; Паулинцелла в Тюрингии, до В монастырской церкви Мария-Лах земля Рейнланд-Пфальц, — , несмотря на двустороннюю ориентацию, сохранён нартекс.
Постройки Кёльна отличаются изяществом планировки: церковь Санкт-Мария-им-Капитоль — с трёхлепестковым планом восточного окончания; церковь Святых апостолов 11 — начало 13 вв. Под влиянием цистерцианского зодчества сформировалась «кирпичная романика» церковь в Ерихове, земля Саксония-Анхальт; основана в Монастырская церковь Мария-Лах, земля Рейнланд-Пфальц. Под французским влиянием развивалась романская архитектура Испании церкви Санта-Мария-де-Риполь , —, Сан-Висенте в Авиле, — Принято считать, что рождение скульптуры романского стиля связано с монументализацией малых форм искусства книжной миниатюры и резьбы по слоновой кости и распространением в отдельных регионах влияний Античности и исламского Востока.
Самые ранние образцы монументальной скульптуры романского стиля возникли в районе Пиренеев капитель в крипте собора в Крюасе, начало 11 в. В Центральной Франции романский стиль в скульптуре сменился готикой к м — м гг. Для зрелой скульптуры романского стиля характерны тяготение к плоскостности, зависимость композиции и пропорций фигур от занимаемого архитектурного поля тимпана , капители и др.
Стилистически в скульптуре Центральной Франции присутствовало больше экспрессии в ущерб правильности пропорций собор Сен-Лазар в Отёне , на юге — больше тяготения к античным образцам фасад церкви Сен-Жиль-дю-Гар, 12 в. В эпоху романского стиля складывалась система декора церковного здания, включающая в себя в первую очередь украшенные рельефами порталы и сюжетные или орнаментальные капители, как на опорах клуатров монастыря в Муассаке, августинского монастыря в Тулузе, церкви Сен-Трофим в Арле около — , собора Сен-Лазар в Отёне и церкви Сен-Мадлен в Везле.
Христос во славе из деамбулатория церкви Сен-Сернен в Тулузе. Рубеж 11—12 вв. В Лангедоке и Бургундии распространены также статуи на разделительном столпе трюмо порталов. Встречается также скульптурный декор всей плоскости фасада т. На севере с х гг. Рельефами украшался также интерьер алтарная преграда и кафедра собора в Модене, около —, мастер Ансельмо да Кампионе.
Ансельмо да Кампионе. Алтарная преграда и кафедра собора в Модене. Особняком стоит творчество Б. Антелами , учившегося во Франции и работавшего в Парме, который ввёл в обиход мотив фигуры в нише фасады соборов в Парме и в Фиденце, —е гг.
В Тоскане сохранялся преимущественно орнаментальный декор фасадов инкрустации с зооморфными и другими мотивами, реже — рельефы и статуи на консолях , например фигура святого Мартина на фасаде церкви Сан-Мартино в Лукке, —
