Римские триумфальные арки
Пантеон — римский храм всех святых Переступив порог Пантеона , чувствуешь, что перенесся во времени на две тысячи лет назад. Триумфальным аркам, возводимым из стойких материалов - туфа, кирпича, мрамора и др. Вельфлина, У.
Оказавшись на площади рядом с Колизеем, вы сможете увидеть Триумфальную арку Константина, построенную в году н. Она была создана во время десятой годовщины правления Константина и возвеличивала его победу над Максенцием в году. Высота арки составляет 25 метров, это самая высокая арка, которая сохранилась в Риме до наших дней. Арка была возведена по старой древнеримской традиции, то есть для её строительства использовались снятые с других сооружений разрушенные материалы.
На барельефах арки изображены сцены правления императора Константина. Также на других архитектурных элементах запечатлены сцены эпох Траяна, Адриана и Марка Аврелия, что имело символическое значение, таким образом, Константин принадлежал к «хорошим императорам». Арку украшали декорации из металла, выполненные в золотых и пурпурных цветах, которые символизируют Римскую Империю. Арка неоднократно реставрировалась, и окончательное её восстановление произошло в году.
Первое здание Пантеона, воз веденное в годах до н. Купольная ротонда с прямоугольным портиком и фронтоном, поддерживаемым метровыми коринфскими колоннами, появилась на месте разрушенного храма в годах, в правление императора Адриана.
Пантеон — одно из самых замечательных римских зданий. Высота ротонды равна ее диаметру — 43,3 м. Много позже конструкцию купола Пантеона изучал сам Микеланджело, работавший над зданием собора Св. В храме проводились службы во имя семи наиболее почитаемых римских богов: Юпитера, Венеры, Нептуна, Марса, Меркурия, Плутона и Сатурна.
В Античности под отверстием в куполе Пантеона был установлен церемониальный алтарь, на котором сжигали жертвенных животных. В году византийский император Фока подарил Пантеон папе Бонифацию IV, который освятил его как церковь Божьей Матери и всех мучеников.
.jpg/1200px-Arch_of_Titus_(Roma).jpg)
Лишь в эпоху Ренессанса Пантеону был возвращен былой блеск. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и примечаний, а также двух графоаналитических таблиц и библиографии. К диссертации прилагается, альбом иллюстраций и каталог триумфальных арок.
Во введении дано обоснование проблемы, сформулированы цель и основные задачи исследования, показана актуальность и научная новизна диссертации, выделены объект и предмет исследования, освещена степень разработанности темы в научной литературе, дана характеристика источниковедческой базы и краткий обзор историографии, а также определены методологические аспекты исследования. Первая глава - "Архитектура триумфальных арок Древнего Рима" состоит из трех разделов и содержит исторический очерк, в котором излагаются генезис и основные этапы развития триумфальной арки, её архитектурно-конструктивные и типологические особенности, а также художественные возможности применяемых материалов.
В первом разделе этой главы излагается история развития архитектурной формы триумфальной арки и её функционального назначения. В этой связи рассмотрены концепции ряда исследователей - П. Грейфа, Ч. Гюльзена, Э. Леви, Ф. Ноа-ка, М. Ростовцева, Г. Спано, занимавшихся проблемой происхождения этого типа триумфальных сооружений. Они предполагают их происхождение не только от ворот, посвященных божеству, или священных "очистительных" ворот в стенах города Рима раннего периода - "Порты Триумфалис", но и от пропилей в Древней Греции или городских ворот в этрусской традиции.
В нашей работе подчеркивается, что при возведении триумфальных ворот разработанные в предшествующие времена архитектурные формы получили новое осмысление и структуру. Здесь же дана классификация римских триумфальных арок. Наиболее распространенными были однопролетные, трехпролетные ворота и арки-квадрифронс, менее распро-. В большинстве споем триумфальные арки строились одноп-ролетными.
В латинской части Империи, включая Далмацию и афри капские провинции, соотношение между числом однопро-летных и трехпролетных арок, по подсчетам автора, составило В восточных областях Римской империи численное соотношение между однопролетными и трехпролетными типами меняется и составляет Это объясняется тем, что почетная арка на Востоке во многом генетически "сопрягалась" с темой пропилеи, архитектурное решение которых, как правило, строилось по многопролетной схеме.
Довольно редко встречаются двухпролетные арки: только 6 таких памятников было возведено в западной части Империи, в восточной - ни одной. Архитектурная форма арки развивалась, не только по горизонтали, но и по вертикали, что выразилось в многоярусных сооружениях. Триумфальным аркам, возводимым из стойких материалов - туфа, кирпича, мрамора и др. По свидетельству литературных памятников, можно предположить, что деревянные триумфальные сооружения во многом в своих архитектурных формах были подобны долговременным триумфальным аркам.
Общее количество известных автору триумфальных и памятных арок, возведенных по всей территории Римской империи, составляет около , из них около сооружений существует в настоящее время, хотя в большинстве случаев в разобранном виде или в качестве археологических памятников.
Исследования и раскопки, проводившиеся на протяжении XX в. Древнейшие "памятные ворота" сохранились в Перудже. Это так называемые арка Августа и ворота Марция II в. Это ещё не триумфальные арки в полном выражении. В их архитектуре впервые встречается членение фасада пилястрами, обрамление арочного проема архивольтами и надписи на аттике, то есть используются те приемы, которые впоследствии будут определять пластическое решение этих триумфальных сооружений. Далее объемно-пространственный характер триумфальных арок развивается в двух основных направлениях: первое - как отдельно стоящее монументальное сооружение арка Сергиев в Поле, 27 г.
Архитектурно-пластическое решение фасадов триумфальных арок, их ордерные членения, выполняющие свойственную им декоративную функцию, с точки зрения сложения архитектурных форм проходят в своем развитии путь от строгого безордерного оформления фасадов через "украшение" пилястрами или полуколоннами арка Августа в Аосте, 25 г.
Все многообразие архитектурной пластики основных типов однопролетных и трехпролетных арок сгруппировано нами в типологическую таблицу и сведено к 24 вариантам табл.
II; - однопролетные, - трехпролетные. Эта таблица помогает убедительно доказать, что ордерная архитектурная пластика не была первоначально свойственна триумфальному памятнику, а приемы использования этих архитектурных деталей вырабатывались последовательно, следуя от простых форм к более сложным.
Не менее сложное развитие имело и архитектурно-пластическое решение фасадов арки по вертикали табл. Вертикальное членение архитектурно-пластического решения сооружения имело три зоны: устоев, включающих в себя. Так, например, устои сооружения в начале развития архитектурной формы арки могли покоиться на фундаментной подушке арка Тиберия в Сайте, 21 г. Уравновешенное сочетание горизонталей и вертикалей, чрезвычайно важное для этого типа сооружений, свидетельствовало о целостности и гармоничной пропорциональности деталей и масс, отражая развитие архитектурной формы этих сооружений.
В течение II века н. Вместо однопролетных большее развитие и распространение получают трехпролетные арки с увеличенным центральным пролетом и уменьшенными боковыми, обладающие различными, тщательно разработанными приемами оформления фасадов.
Их значительная протяженность, в ряде случаев сложное смещение композиционных осей арка в Пальмире, гг. Во втором разделе первой главы диссертации дается типологическая классификация сооружений по их конструктивным особенностям.
За основу анализа принят тип конструктивного решения. Все многообразие исследуемого материала сводится к трем наиболее распространенным типам табл. Рим, форум Боариум, г. Каждый тип конструктивного решения может подразделяться на разновидности, исходя из построения самого организма арки или его связи с архитектурными объемами других сооружений. В диссертации показано развитие как сводчатых, так и архитравных конструкций триумфальных арок. Впервые на территории Италии сводчатые конструкции стали применять ещё этруски.
Они широко использовали конструктивно-пространственные возможности арок в своих сооружениях, в том числе и городских воротах. Римское влияние в триумфальных сооружениях провинций Империи проявилось в использовании разработанной римскими зодчими техники строительства из бетона и кирпича, распространение новых на эллинистическом Востоке типов конструкций, иконографии и скульптурного декора.
Одновременно шел и обратный процесс: происходило влияние греческих и восточных мастеров на латинских зодчих, хотя объединяющей основой при создании триумфальных арок являлась, несомненно, "художественная идеология" Римской империи.
Стоечно-балочная конструкция греческого ордера олицетворяла сопряжение двух начал - горизонтали и вертикали.
Но камень плохо работает на изгиб. Это явилось одной из главных причин замены архитравной греческой конструктивной основы на сводчатую римскую. Камень прекрасно работает на сжатие, что способствовало распространению арочно-сводчатых конструкций. Из всех триумфальных сооружений синтез римского и греческого начал наиболее ярко проявился в воротах арочно-.
Последняя имеет не только сложную конструктивную природу, но и образ, где с помощью характерных для Греции форм выражается римское мироощущение и миропонимание. В третьем разделе первой главы рассматриваются архитектурные, строительные и отделочные материалы, применявшиеся в триумфальных арках, и их художественно-выразительные возможности. Триумфальные сооружения неизменно вызывают ощущение покоя, радости и торжественности.
Строительным материалам при этом отводится не последняя роль, причем для каждой эпохи эстетические предпочтения сказываются также в использовании наиболее характерных строительных и отделочных материалов, некоторым из которых на какое-то время отдается предпочтение. К большому сожалению, многие триумфальные памятники совсем или частично погибли именно из-за ценности отделочного материала. Многие детали сооружений изготовлялись из дорогих пород мрамора и позолоченной бронзы и потому были разграблены ещё в эпоху Средневековья.
Поскольку триумфальные арки возводились по случаю важнейших государственных событий, технология возведения из кирпича и сам материал были недостаточно престижны для триумфальных сооружений, поэтому со временем все чаще стали применять брекчию, травертин или более дорогие материалы, а затем в основном мрамор.
Мрамор, использовавшийся в качестве архитектурно- , строительного материала сооружений на территории Италии, поставляли из нескольких каменоломен: пентелийской, гиметтской, каристийской и лунской каррарской.
В городах африканских провинций нумидийский мрамор добывали близ города Табрака. Для отделочных работ использовались различные дорогостоящие материалы: золоченая бронза; многоцветные породы ценных камней, например того же мрамора или порфира; слоновая кость, перламутр и др. Широкое применение дорогих материалов - характерная черта римской архитектуры эпохи Империи.
Вторая глава - "Скульптура триумфальных арок Древнего Рима" состоит из четырех разделов и посвящена анализу изобразительных форм, использовавшихся в этих памятниках. В первом разделе этой главы анализируется специфика архитектурных форм с точки зрения размещения на них скульптурной декорации. Пластическая программа арки, её характер, местоположение, сюжеты, масштаб, с одной стороны, во многом определялись предназначением и характером архитектуры арок, а с другой - "обратной связью", влияя на целостность художественного образа всего триумфального сооружения.
Поэтому типологическое разнообразие и архитектурные формы древнеримских триумфальных и памятных арок во многом предопределили особенности их скульптурного декора, а скульптура, в свою очередь, заняла в оформлении триумфального сооружения исключительно важное место в его архитектуре. Второй раздел главы посвящен типологическому анализу скульптурного декора, состоящего из круглой скульптуры, сюжетных рельефов, орнамента и надписей. В зависимости от функционального назначения триумфального сооружения строго определялись и составляющие этого скульптурного декора.
Так, например, характер венчающей круглой скульптуры определял степень прославления героя. Тема почитания за другие, менее значимые, заслуги перед государством могла быть выражена свободно стоящей статуей прославляемого.
Кроме того, степень прославления героя могла выявляться масштабом и типом рельефа. Центральные фигуры скульптурной композиции часто исполнялись в горельефе, в то время как второстепенные персонажи или элементы декоративного характера выполнялись в низком рельефе или несколько уменьшенными в масштабном соотношении. Архитектурная форма диктовала масштаб, форму и место размещения всех компонентов скульптурной композиции сооружения.
Идеальная программа скульптурного декора триумфального сооружения, как правило, строилась так, что наиболее значимые и определяющие сюжеты располагались вверху, а менее значимые - внизу. Венчающая статуя возвышается на аттике, где, как правило, помещается и надпись.
Кроме того, в верхней части арки могли располагаться аллегорические фигуры или изображения богини Виктории, в нижней - изображения богов или сцены, изображающие эпизоды военных событий. Сюжеты триумфального шествия размещались на фризе антаблемента. Ниже располагалась зона рельефов, украшающих пилоны, включая и внутренние плоскости пролетов. На пилонах обычно размещались рельефные композиции на исторические сюжеты или триумфальная символика.
Рельефы с триумфальной символикой помещались в ключевых архитектурно-скульптурных узлах триумфальной арки: на ее архивольте, замковом камне, в пазухах тимпанов над пролетом, а также на постаментах пилонов и колонн. Изображения конкретных исторических событий располагались обычно на главном и боковых фасадах или на внутренних стенах пролета.
Скульптурный декор триумфальной арки типологически развивался в нескольких направлениях, его элементы не всегда и неодинаково использовались в раскрытии темы того. Поэтому и роль их была различна. Многообразие элементов, составляющих пластическую программу арок, можно разделить на три основные группы: повторяющиеся, варьирующиеся и уникальные элементы скульптурного декора. Традицию украшения ворот скульптурой римские художники заимствовали у этрусков ворота Юпитера в Новых Фалериях, г.
В процессе эволюции элементов скульптурной декорации триумфальных и почетных арок, а также поиска наиболее выигрышного их местоположения выработались различные вариации. На развитие скульптурного декора оказывали влияние многие факторы - политические, географические, временные, этнографические, стилистические, да и многое другое. Эволюция различных по своим типологическим особенностям триумфальных арок показывает, что при их украшении скульпторы использовали определенный набор элементов как крупных, так и мелких форм.
Но каноничность этих элементов ограничивала возможности и заставляла искать в каждом конкретном случае свой вариант их сочетания для достижения единства замысла. Так, например, арка Августа в Римини 27 г. Особенно сложным в композиционно-пластическом отношении оказалось пластическое решение плоскостей фасада - треугольных тимпанов, расположенных по бокам пролета арки.
По мере эволюции усложнялись приемы заполнения этих плоскостей - от скромного включения одиночных тондо, еще не очень точно найденных по масштабу, арка Августа в Римини до классического решения сложной композиции, изображающей Викторию с богинями рек арка Септимия Севера на Римском форуме, г.
В одной из последних триумфальных арок, являющейся как бы результатом развития этого типа триумфальных сооружений в ан-. Элементы, из которых складывался этот скульптурный , декор, вырабатывались постепенно, вместе с развитием архитектоники триумфальной арки. С течением времени в этом скульптурно-архитектурном синтезе пластический декор приобрел определенную форму и содержание, гармоническое единство и вместе с тем завершенность и целостность. Третий раздел второй главы рассматривает семантические и иконографические особенности скульптурного декора арок.
Для воспевания в камне великих побед своих героев римляне придумали строительство триумфальных арок. Эта постройка возвеличивает въезд победителя в город на колеснице с трофеями и захваченными пленниками. Ярким примером сооружений этого типа стала стройная и торжественная арка Тита в Риме. Это, действительно, общепризнанный образец римской архитектуры. Героем для постройки арки стал император Тит.
В ходе Иудейской войны годов ему удалось захватить Иерусалим. Правда, строительство было завершено после смерти императора в 81 году при Домициане. Находясь на возвышенности, ее белый облик отлично сочетается с цветом неба.
Интересно подобраны и просмотры через арку — с одной стороны виден Колизей , с другой стороны открывается вид на Римский форум.
В средние века часть триумфальной арки императора Тита в Риме подвергается разрушению. Реставрацию монумента по инициативе папы Пия VII провели в году.
